Abracadabra è un progetto che davvero nasce nelle cosiddette "cantine". All'inizio volevo anche farmi produrre: pensavo di fare un solo spettacolo, di affidare la regia a un volto noto e la drammaturgia a un nome importante. Ero molto spaventata dal fatto che Mario Mieli non fosse conosciuto, quindi dovevo avere qualcosa che potesse avvicinare comunque un po' di pubblico in sala. Il discorso è cominciato ma per una serie di circostanze, chiamale caso, chiamale destino, ad un certo punto la produzione si è tirata indietro, l'autore anche e la regista, che sarebbe rimasta, ha avuto un evento personale che gliel’ha impedito. Mi dico «Forse non era destino che lo facessi» finché non mi chiama Arianna Bianchi, allora presidente dell'IT festival di Milano (un festival di grande successo che abbiamo avuto a Milano, di teatro underground, indipendente), che mi dice «So che volevi fare questo lavoro su Mario Mieli, portalo da noi nella prossima edizione». Anche questo lo prendo come un segno del destino. E comincio sola, come mi vedi, chiamo chi è disposto a darmi una sala prove gratis… Facevo le prove senza luce! Avevo fatto un pensiero molto semplice a livello di luci: un piazzato che piano piano si restringe fino al buio e poi torna al piazzato. Mi butto a fare l'IT festival, che è molto seguito, c'era molta gente, è stata una festa e questo primo lavoro su Mario Mieli piace molto. Non solo: succede una cosa che ora accade sempre più raramente. Ossia lo vede Lorenzo Loris, direttore artistico del Teatro Out Off di Milano, e mi dice «Bellissimo, domani pomeriggio vieni da noi e vediamo dove metterti in stagione». Era a maggio, le stagioni erano già tutte fatte. Io rimando la mia partenza per Genova, dove lavoravo con Laura Sicignano, e decidiamo che sì, sarebbe andato in scena ad aprile dell'anno successivo.