Non ho mai avuto un buon rapporto con la regia di Marco Sciaccaluga, regista di uno - tra gli altri - degli spettacoli che più ho mal sopportato al Teatro Nazionale di Genova (Il gabbiano di Cechov, Ndr)... Eppure c'è sempre tempo per ricredersi. La favola del principe Amleto non è di certo avanguardia, ma non vuole neppure esserlo. Si tratta invece di una riduzione leggera del dramma shakespeariano che, con dialoghi e cambi di scena dal ritmo incalzante, è in grado di suscit

Se è vero che la caduta della quarta parete nella drammaturgia contemporanea è ormai tanto frequente da rappresentare un elemento quasi rassicurante – e non più di rottura –, è altrettanto vero che, nel momento in cui l’attore esce dal personaggio per rivolgersi direttamente al pubblico, l’atto di rivelarsi è in realtà un’ulteriore mistificazione: l’attore non smette di recitare sebbene finga di farlo, aggiungendo di fatto un grado di finzione a separare palco e platea. Sembr

Al graduale accendersi delle luci sul palcoscenico di Sala Campana un letto matrimoniale in ferro battuto avanza dal fondo fin quasi alla ribalta, le sue lenzuola sono rancide, nessuno lo occupa né lo occuperà per il resto dello spettacolo. Enrico Campanati compare poco dopo, seduto su una sedia con il letto alle spalle. Per una manciata di secondi fissa composto il pubblico per poi, lentamente, iniziare a scaldarsi la voce, ripetendo la sillaba “io” fino a svuotarla del suo